《阳光灿烂的日子》马小军为追寻神秘女子米兰而困惑，此处逆光镜头表达青春的迷惘《杀死比尔》有一段打斗戏在逆光中进行，逆光在此弱化了暴力。《梦旅人》片尾女主毫无征兆的突然开当然，还是要吐槽一句，作为一部讲述美好青春，描绘唯美爱情的电影，逆光镜头为何如此匮乏？好不容易的一段，还非常不合时宜地放在了成人礼化装舞会这样有些生硬做作的场合中。
在有些故事中，没有正反派人物之分，但也可以用打光来区分人物所属。举个例子，《肖申克的救赎》中囚犯在屋顶被夕阳照亮，主人公却是唯一用逆光打光的角色，不同的光线区分了他们的身份，而在电影《这里的黎明静悄悄》中的这个近景镜头，则是使用了亮调逆光的光线处理。从画面中女士的头发和肩膀可以看出，主光是从画面右后方打出来的，并且形成了很好的轮廓光。为了表现
我最喜欢的是《红高粱》中的逆光场景，张艺谋与顾长卫联手在开篇不久便创造了中国电影史上最为动人的逆光场景之一，泰戈尔在清华大学的讲话也是透过光，完全的逆光，这儿的光是白色的，带着一点点蓝色，表达一种至高无上的情怀和理想，整篇电影中最触动我的是关于“真实”这一段，有时我觉得自己在尤其
我们可以看下面的两幅电影画面，前后两个光线除了方向和光色上的变化，形式上都是相同的逆光和侧逆光。电影开场的镜头画面电影结束的镜头画面，光线的类型是相同的国粹为媒，时代为更好的描述光线与画面关系，角度定义为光线方向与镜头光轴的夹角。这样的定义更为科学，我们总是习惯性的认为被摄者背对太阳即为逆光，而忽略了摄影师机位的选取，完全可将逆光作侧光
