鎏金和泥金分别是尼泊尔手工佛像的两种工艺表现手法。也是从古到今尼泊尔工艺师最常用的“塑金身”工艺。泥金是先在佛像上涂一层胶水，把纯金研磨成粉，用丝绵蘸起，仔细涂抹在佛像上泥金是用金粉调和在大漆中涂饰。贴金即是先涂胶，然后将金箔贴上去。了解了古代铜佛制造技术，就可以对照特征辨别真伪了。首先在佛像内壁凹处找一找铸范残留物。如果有黑炭泥、灰色
(｀▽′) 它的原理是把金剪碎，与水银混合涂抹于佛身，在高温灼热下，水银挥发，金则附着于佛像身上。第三种泥金，将金子剪碎研磨成粉，要求金粉研磨的细腻均匀，以一层胶水打底，用柔软的毛老旧佛像比较容易触摸的突出部位，例如鼻头、帽饰、手指、肩膀、莲花座等，由于经过几百年的养护擦拭，会造成鎏金层越来越薄，从而曝露出铜底的现象。而新品也伪造这种长期擦拭磨损的特
造像着通肩袈裟，呈条格状的中衣中间装饰弦纹，弦纹中间饰莲花瓣，整个袈裟的褶纹、质感强烈，线条刻划流暢；充分显示了初唐时期的造像特征。图1－1：释迦佛鎏金铜坐像图1－2：释贴金佛像同镀金佛像一样，并不在尼泊尔佛像中盛行，尼泊尔佛像中，广泛受欢迎的有鎏金和泥金两种工艺。鎏金佛像泛指一切以金属为质地的佛教造像，材质可以是纯金、红铜、黄铜
╯ω╰ 尼泊尔手工佛像的其中一个重要环节——鎏金和泥金，是尼泊尔佛像的工艺精髓之一。鉴于金的价值，鎏金是造像步骤中消耗财力最多的一步，鎏金的厚度和次数，则直接影响了造像的“含金量”从看整体很像，但真拿在手中就会有过重或过沉的感觉，铜质也很硬，锈色也不自然，鎏金都是以电镀法镀鎏金，光泽极不自然。古代是用水银法鎏金，色泽很沉稳，给人以厚
利用水银加温黄金，便其熔化，并涂抹至铜佛像表面，再经过高温返原，得出的带金质的铜佛像叫鎏金佛像。鎏金佛像造型优美、纹饰绚丽、宝光四射，深受广大信众的喜爱泥金、镶嵌工艺多见于藏传佛像，汉传佛像较少见。明代的鎏金金色偏暗，呈橘黄色，鎏金较厚，经常有脱落，清代的鎏金金色偏冷，呈柠檬黄色，鎏金较薄，脱落的现象比较少。现代的仿品鎏金往往
