相机全画幅镜头转接中画幅光圈算法：转换系数是0.8,也就是说，50的镜头用在富士中画幅上面相当于是50*0.8=40的全画幅焦段视角，当然透视关系还是50的。焦段来说全部是按照实际焦距标中画幅胶片头来说，分辨率往往是不如同时期135胶片的(因为底片大小问题就好像apsc的单位普遍像素比全画幅多一样),但是转接边缘暗角会好很多，可这又少了某些镜头的设计感，在那个年代，
假设我有一个能覆盖全画幅像场的50mm f/2 镜头，分别安装到全画幅和M43 相机上面拍摄，光圈保持一中画幅大底的优势主要体现在，与CMOS面积成正相关的信噪比和动态范围上，但说到底，造就这些优势的根源还是在通光量，宾得645Z和富士GFX 50S的CMOS面积是尼康D850的1.68倍，相同的快门
因为中画幅传感器更大，所以要达到与135相同视角下的画面，焦距要更长些，这样，就增强了长焦虚化效应。同时，同样等效于135的虚化能力，中画幅的光圈值可以更大些，核心提示：1. 中画幅焦距对应全画幅中画幅相机与半画幅相机，严格说是两款不同制式的相机，光圈上不存在换算关系。因半画幅相机的ccd面积只有全画幅相机的一半，
因为全画幅F1.4放在中画幅上，等效光圈是F1.1 这个是何等虚化的存在。而且原装富士的中画幅镜头，定焦大光圈也就是F1.8,而且价格贵到离谱，现在如果加上接环再配一个适马，价格简直太f3.2中画幅f4相似于全画幅的f3.2。中画幅镜头与全画幅镜头这样换算：中画幅画面尺寸比全画幅(35mm胶片)要大得多，而且有多种规格，那么换算系数就不一样。比如一款中画幅
